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畫家簡介

 藝術簡介 

      賈春雷,師水軒主人,祖籍吉林省吉林市,畢業于吉林藝術學院,先后于2006年、08年進修于中國山水畫研修院和北京畫院,師承著名畫家王中年教授和王文芳老師。現為中國美術家協會(吉林分會會員)、中國國畫家協會理事、中國書畫藝術研究會理事、中國華夏萬里行書畫家協會研究員、實力派山水畫家。

      春雷先生自幼就酷愛繪畫,在繼承傳統的基礎上,師法自然,為提高自己的技藝,其遍游名山古剎,廣交名師畫友,先后拜著名的畫家王中年教授、王文芳、師恩釗、程振國、張復興、滿維起、周遵勝為師,取他人之所長,補己之短,其畫作不拘一格,且已初具獨特之面目,實難能可貴也。

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作品欣賞

淺析賈春雷的山水畫藝術

       作者:祝天文

     賈春雷,師水軒主人,祖籍吉林省吉林市,畢業于吉林藝術學院,先后于2006年、08年進修于中國山水畫研修院和北京畫院,師承著名畫家王中年教授和王文芳老師。現為中國美術家協會(吉林分會會員)、中國國畫家協會理事、中國書畫藝術研究會理事、中國華夏萬里行書畫家協會研究員、實力派山水畫家。

春雷先生自幼就酷愛繪畫,在繼承傳統的基礎上,師法自然,為提高自己的技藝,其遍游名山古剎,廣交名師畫友,先后拜著名的畫家王中年教授、王文芳、師恩釗、程振國、張復興、滿維起、周遵勝為師,取他人之所長,補己之短,其畫作不拘一格,且已初具獨特之面目,實難能可貴也。

    春雷先生而立之年過后,開始獨闖京華,東北漢子特有的豪放熱情、吃苦耐勞的性格使他很快就在北京宋莊畫家村站穩了腳跟,開辦起了畫廊。我不清楚他所走過的藝術之路,但可以想象那是異常艱辛的,他一邊學畫一邊開畫廊,靠賣畫來養家糊口。

他充分利用閑暇之余,到太行山、河北興隆、山西呂梁山進行寫生,廣泛積累創作素材,那里的山山水水都曾留下他的履痕和心跡,同時也使他領悟了大自然的鬼斧神工,感嘆大自然美不勝收的景色,從而煥發了他無限的創作熱情。他下決心用自己的筆墨來描繪祖國的大好河山,用自己的作品來謳歌中國共產黨的英明領導。

綜觀春雷先生的作品,我們不難看出,他的山水畫在承襲前人的基礎上是下過苦功的。明顯帶有“北派山水”的雄渾厚重的特色。他的畫既有北方山水的雄渾蒼茫,又有南方山水的秀美靈氣;既有傳統山水的筆墨技巧,又有現代繪畫語言的變革。董源、巨然、范寬、元四家、清四王的畫風深深地影響著他,近人張大千、李可染、陸儼少、黃賓虹的藝術風格給了他很大的啟發。如作品《蒼山清樂圖》、《源遠流長圖》等。
山水畫作為中國畫的一個獨立的畫科深受傳統哲學思想地影響,逐漸形成了重道、重意、重氣韻、重氣象的審美傳統。以其特有的筆墨表現豐富的物象,于平淡中窺見畫家自身情致的文化特點。歷代畫論對此都有論述。南朝宗炳在《畫山水序》中所說:“圣人以神法道而賢者通,山水以形媚道而仁者樂。”石濤在《苦瓜和尚話語錄·山川章第八》中說:“得乾坤之理者,山川之質也,得筆墨之法者,山川之師也。”這些言論所強調的正是中國畫藝術所追求的人與自然的交流,自然向藝術作品轉化的統一和諧關系。在春雷先生的作品中,我們真切地感受到它所帶來的美感和魅力。


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春雷先生的山水畫重在對山川丘壑萬物盎然的氣象與氣勢地描繪,追求造型和墨韻萬千變化的豐富性。從造型角度上來看,他的作品已脫胎了傳統山水的全景式構圖,在傳統筆墨技法的基礎上更注重筆墨語言自身的張力和表現力。層次豐富,節奏感極強,濃密渾厚的筆墨,表現出畫家自身傳統繪畫功力。從另一個角度來講更突出了畫家對畫面空間的分解、組合、構成的探索與處理能力。如作品《幽居泉韻圖》、《灣山煙云圖》,畫家把主觀情感與繪畫造型結合起來從而完成了對客觀山水世界的表達和展現。畫中的山石、樹木、屋宇村舍、行云流水以其自身的美感,組成各自不同的畫面,從不同的角度訴說著畫家心靈深處對美妙山川河流的詩意表達和感悟。造型、構圖、筆墨、色彩構成了中國畫的完整體系,而這種體系則是通過技法和審美體系來完成的,中國畫藝術發展的過程就是這個系統不斷發展、完善的過程。


春雷先生的山水畫,氣象氤氳,不落窠臼,在筆法上講究勾、點、皺、擦,在墨法上運用濃、淡、干濕,畫家以筆墨形象營造出山川河流的氣勢與格局,真正體現了中國傳統文化和藝術精神所追求的正大氣象。從而感受到畫家內心深處對傳統山水精神的繼承和發揚,以及對時代藝術精神地探索和追求。盡而彰顯出畫家內心深處對大自然的熱愛和禮贊!

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通過解讀春雷先生的畫作,我們會發現其作品在整體結構上,宋人山水的陽剛、雄健、渾厚對他的影響是很大的,他的畫多用高遠、深遠之法、山脈重巒迭嶂,氣勢宏大魏峨,實處密繁厚重,虛處在氤氳幻化中滲以留白,或以線勾勒出行云流水般的煙云霧靄,使虛實互動,干濕映照,濃淡對比,以產生無限的動感韻律,使觀者產生激情四射,活力四溢的視覺張力。如作品《長城頌》等。

春雷先生的山水畫在平實中隱藏著一種力量,這種平實是與生俱來的,其一筆一劃無張顯、無造作,合情合理,沒有高談闊論,沒有裝腔作勢,雖無浪漫而言,但在細微之處仍有溫情所在。平實是春雷先生性情、氣質、和胸懷地折射。因而他營造的精神世界,山水性情就是他真情實感地流露,他通過對美妙山川河流本體地詩意描繪,完成了對大自然的魂魄依歸和審美召喚。古人云:畫如其人,春雷先生的山水畫是他擁抱和熱愛大自然的精神寫照,是他靈魂與心智的載體及物化的象征。


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 當然,春雷先生之畫,不是自然界逼真地再現,而是出于對生命感悟的把握;不是自然物象的復制,而是心象地創造,從而使作品在整體上達到一種超越物質的精神境界,是對生命體驗的情感抒寫,是對大自然無比熱愛,無限眷戀地詩意表達。畫面中山間石徑,花、鳥、蟲、魚、屋宇村落卻是其情感的真實流露,是畫家內心深處對生命地呼喚和對大自然地熱愛而產生的一種情感交流和共鳴。如《燕山秋高》、《春韻》。

總之,春雷先生的山水畫,厚重而不失空靈,密實而不失疏淡,雄健而不失渾厚。頗具“明心見性”“天人合一”形神兼備的特點和風骨,在似與不似之間,使生命的元氣煥發和流動,使觀者如臨其境,如聞其聲,收到了極強的藝術效果,充分展示了畫家嫻熟的藝術技巧和非凡的藝術表現力。

        藝術之路漫長而艱辛。功夫不負有心人,藝術成就地取得與春雷艱辛地付出是密不可分的,只有辛勤的勞動,才能收獲豐碩的果實。

        春雷先生已經取得驕人的成績,我以為他應當以此為契機,通過不懈地追求和努力,進入更加自由的藝術王國,向藝術的純粹性、精神性和本體性挺進,來實現自己的理想和目標,為我們偉大復興的“中國夢”時代奉獻出更為感人的精品力作!


 



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